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剧情简介
“名字是什么？玫瑰就算换了名字，也依旧芬芳。”这句典出《罗密欧与茱丽叶》的莎士比亚名句，在经过艾可(Umberto Eco)的学术演绎、符号学的指涉阐述后，这回在日本新锐导演行定勋的作品《追》(Go， 港译《大暴走》)里成了自我本质与身分国族的思索起点。影片根据金城一纪的同名得奖小说改编而成，藉由一名在日韩裔高中生所面临的家庭、爱情、同侪友伴以及国族认同问题，深入探讨韩裔人士在日本所遭受的歧视与生活困境，并重新检视国籍、国家、血统的当代价值。
影片在主角疯牛(窪冢洋介饰演)的自我陈述中揭开序幕，导演行定勋以自由而灵活的叙事、强烈的影像节奏以及激昂的电子乐音，营造出以疯牛为中心点的世界观。愤怒的情绪、不被驯服的凌厉眼神，疯牛的挑衅不但是全片论述的核心，也成为一种自我宣示的姿态，国家是什么？国籍、血统是什么？人又是什么？在日本出生、在日本长大、日语比韩语流利的疯牛，虽然高中以前念的是韩侨学校，但所谓的祖国对他而言，其实只是个遥远的想像，为了让他的未来能不受国籍的限制，疯牛的父亲放弃了信奉一辈子的共产身分，改北韩籍为南韩，只是对异乡、异族的他们来说，不管是“牺牲”或“坚持”都是可笑而吊诡的。
因为有疯子的存在，才能确定自己是正常的；因为有异族的环伺对比，才能确定自己的国家是安全地存在。所谓的正常社会，似乎总是藉由这样的二元划分来建构自我的合理性与合法性，藉由影片的铺叙，我们也清楚看到日本社会是如何用成见的灌输、法律的严格规范来标示控管这些异族，只是，生命真的可以如此简易的截然区分吗？如果真要分，那么同是猿人后代的人类不应该是殊途同源的吗？《追》透过疯牛之父、疯牛的日籍母亲及其同侪友伴、疯牛的日籍女友等多方观点的呈现，反覆辩证了国家、国界与真实自我之间的巨大断裂，拨开层层身份的迷雾，点出了所谓的国籍、种族的荒谬性。就像玫瑰和它的名字，套上不同的姓氏或划归为不同的国别，玫瑰的芳香是否就将转变？
就像主角在自白中再三反覆强调的：这是应该是个关于他的爱情故事！只是当血统、身分成为人与人之间的巨大鸿沟时，爱情往往成为最脆弱的牺牲品。疯牛与日本女友间甜美却必定历经波折的爱情，在导演的塑造下成为《罗密欧与茱丽叶》的新典范，只是莎士比亚笔下戏剧化的世仇对立，转化为盲目的种族歧视和成见后，更加可笑、荒谬而悲哀。让人不禁想起大岛渚的《绞死刑》和林海象的《我们的血是黑的》，一样的愤怒、一样的无力。面对无力反击的社会集体成见，或许他真的就像那场“烂命一条死亡游戏”，得不断地在巨大的列车追逼下，在某处，不停地逃离、丢弃、奔跑……
《GO！大暴走》日本影艺学院八项大奖，第47届日本《电影旬报》电影奖十佳日本电影，25届日本奥斯卡最佳男女主角奖。
三年级生杉原(窪冢洋介饰)是高校里出名的好斗分子，他的父亲秀吉借三年前的一次夏威夷旅行，把自己“朝鲜”的国籍改成了“韩国”，因此，杉原其实是一个韩国人。虽说韩国对他的日常生活几乎没有影响,他也从未去过那里，但杉原已经被贴上了“在日”的标签，属于日本社会的特殊人群——在日韩国人。现在的杉原，还是不为人生道路的选择和未来而烦恼的年纪，他渴望看见更广大的日本，于是收敛拳头，结束了韩国民族学校的就读生涯，走进一所真正的日本高中。
过去的秀吉是一名拳击手，也正因此，家学渊源的杉原保持着校园打架二十四场连胜的风光记录。他的朋友大多是校园问题少年，包括不打不相识的手下败将加藤，也有机车电车公路超级穿梭赛里幸存的暴走族前辈，或者是一起在民族学校肆无忌惮的捉弄老师的元秀，青春时光里一起享受放纵岁月。但杉原真正亲密的朋友只有正一，一个出名的好学生兼正统派，每次和严肃的讨论音乐，美术或者电影话题的正一胡说八道，那才是杉原最快乐的记忆。
偶然的一个生日聚会，杉原认识了女孩樱井（柴先幸饰），不幸地一头冲进爱河。杉原是从未恋爱过的青涩少年，不会出花招来讨女孩欢心，但就在这样的默默相对和接触里，他们的距离越来越近。在樱井家中，双方的家长第一次正式见面了。大人的会谈是不愉快的，年轻人却躲在房里甜蜜的亲吻……但是缺少的是告白，杉原的爱之告白，因为他无法忘记自己是“在日”人群的一员。“会不会有一天，我失去所有的一切呢？”杉原的心里总回旋着一个悲凉的声音。
悲剧的发生总是淬不及防的，因为一个微小的偶然，正一在车站被一群不良少年刺伤至死。“我有话要对你说，很重要的事情……总希望杉原君能够明白。”杉原的耳边还回响着正一刚才的那通电话。带着急切的心愿，正一就这么离开了杉原，他想说的，究竟是什么呢？
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[此贴子已经被作者于2006-7-2 17:59:22编辑过] | 
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